書寫的心悟
——吳曉丁書法作品賞析
李書烜
吳曉丁長期在黨政機關工作，書法于他來說雖只是業余愛好，但幾十年來從未間斷，無論在哪個崗位，無論工作多忙，執著的他都未能放松對書法藝術的追求。
吳曉丁在書法藝術道路上漫步了大半輩子。特別是其草書，手隨意運，筆與手會，典雅脫俗、墨氣淋漓、秀潤自然，瀟灑有氣勢。縱觀其書法，貴之為堅持不懈，終有收獲，能以經典為依托，在臨寫中創，在創中臨寫；貴之為書俱品格，從其作品中可以看出氣韻盤旋，哪怕是手札、手卷乃至小斗方都力求體現出一種氣象。
多年來，他不斷深入中國傳統文化，細心體察，師古而不泥古，這使得他能夠獲取來自更多方面的滋養。即使是從他接續傳統書法創作中，我們也能感到支持他的廣闊背景。在他的書法作品中，使我們也能夠看到他怎樣竭盡全力深入我們民族藝術的源頭，然后從那里出發，去探尋他藝術的各種可能。
他從先秦篆書中追溯書法藝術的淵源，從漢代隸書中體察書法藝術的氣勢，從晉代行書中領悟書法藝術的神韻，從唐代楷書中把握書法藝術的法度，從宋代四大家中探索書法藝術的意境。幾十年中，他對書法藝術追求不懈，博采名家墨寶精髓，由書悟道，融入自己的經歷閱歷，形成了他獨特的書法風格。
他的草書兼有篆書的挺拔線條、楷體的漂亮結構、小草的線條連綿。他之所酷愛草書，他一旦投入創作，則內心激情沖宕，渴望草書的各種激情表現，那種節奏猶如彈鋼琴，時而高昂，時而低沉，時而急切，時而舒緩，這種節奏的變化落在那些字串中，在黑色變化中，讓他可以緊扣心弦，心隨作品點線、運動軌跡產生許多共鳴。他的情緒也隨之起伏跌宕，各種創作時的激情與內心世界不斷交相輝映，這種感覺是時間的包漿和浸潤，是云頭雨腳的交纏和層疊。
草書是書法的一個至高境界，其書寫非一般人所能駕馭。草書難，究竟難在哪里？其難不在瀟灑狂逸，而在瀟灑中不失法度。篆、隸、楷書寫的方法具體，越具體越好掌握，草書雖有規律，但是方法不具體。
眾所周知，狂草大家張旭、懷素都是無酒不成書。看吳曉丁寫狂草則是另一番情致：不疾不徐、從容不迫，聽任心腕之交應，揮毫潑墨看似不經意，但書成之作卻痛快淋漓，狂肆激越。有的線條在舒展中而有雅致之韻，有的纖細中不乏勁拔之勢。
他按照自己從古人所學的技藝與自己獨立的想法，準確把握水墨、筆毫在紙面上產生的黑白點線分割效果，又具有一次性、不可重復性的特征。用筆輕重、速度變化與紙墨相生相合，濃淡相宜，淡少而精妙，濃厚而沉穩，沙筆自然生澀，韌勁而有彈性，漲墨血肉豐腴，筋骨內挺，感覺墨飽而氣足。
他所書寫出來的線條有時候如壯漢拔河，繩直有力，綿厚而圓渾，邊緣有時不平而顯蒼勁；有些線條又如彎曲的鋼筋，似能承受千斤之鼎力，出鋒尖若利鉆，迅急之勢能穿鎖喉；有些線質若溪水繞青山，舒緩而寧靜，有時若奔洪泄堤之恢弘，有迅雷不及掩耳之勢，勢如破竹，不可擋焉，其洪一浪接一浪，逐石拍岸，驚濤吞物一瞬間；有時點線之間若蟒蛇捕食鼠蛙，身子一彈一射騰空之間，精準取食，時若飛鷹捕蟾，盤旋俯沖探取之；有時若枯藤緊纏支干，伸縮自然有度，而力內蘊緊收。
從結構章法上，曲線也好，弧線也好，折線也罷，他也及其注重點線分割關系，形狀處理與穿插分布，營造出一種強烈、刺激、大開大合、疏密有致、對比和諧的視覺效果，同時也遵循繪畫構圖形式，給人以奇想空間，又讓人感覺巧妙致黃金分割一樣，沒有多余。章法布白乃行列關系，草書之章法行氣連綿不斷，筆勢流暢，過渡自然，斷與連相生相合，筆斷意連，一氣呵成。
賞析其作品，我讀到一種“清涼之境”?？此屏芾毂甲叩木€條之中，卻有恬靜于安然。有爽利、也有清勁，吳曉丁似乎嘗試在減去些許躁動，減去些許的森嚴，讓自己一切變得率意、任性而隨和。這種追尋之路，即有文心又能達到清涼自閑，甚為可貴。
書法是苦道、藝道、悟道，有誰能步履輕盈在書法藝海的草尖上行走？有誰能晶瑩透徹在繁蕪生活的花叢間淡定和提純？吳曉丁還了自己一個“真”。
我相信，在他不斷投入創作中，定能澄神靜慮，秉筆思生，手腕輕虛，鋒含清氣，心合于內，以最柔軟的方式貼近，最率真的姿態走進，最寧靜的潛行于肺腑，最敏思游藝于書海的情愿，致妙境迭出。
作品欣賞
